竹雕“留青”留下的是什么？仙人图臂搁的表皮层次

竹雕“留青”留下的是竹子最外面的那层表皮，以及表皮被保留、削薄、剔除后形成的厚薄层次；它不是涂上一层绿漆。故宫博物院藏品页所记的清代竹雕留青仙人图臂搁（故00121092，长23.5厘米、宽6.8厘米），就是用这种表皮去留来组织图案，并以浅浮雕和阴刻辅助。

留青的“青”为什么不是颜色涂层

理解留青，关键把“图案”和“表皮”分开。留青利用的是竹材表皮。工匠不是用颜料画仙人，而是决定哪里留皮、哪里削薄、哪里去掉。留下与去掉之间不是简单两级，减薄能在两者之间做出过渡，于是同一片竹面出现浓淡深浅。这个深浅来自材质和厚度，不是涂色。此件还结合浅浮雕与阴刻：前者让局部有起伏，后者用凹线补细节，三者共同服务仙人图。

面对这件臂搁，可按顺序看

1. 先确认用途：臂搁是书写时置于肘下的文房用具，观看时要把“搁臂”的接触面与画面一起考虑。
2. 找表皮边界：从画面中找保留与剔除的交界，而不是找颜料笔触。
3. 看中间层次：注意减薄处如何把“全留”和“全去”连接起来，区分边界与浓淡层次，不预设每处过渡都相同。
4. 再分刻法：浅浮雕看体积，阴刻看线，留青看表皮厚薄；三者叠在一起，不要混为一种。
5. 最后对信息：清、故00121092、长23.5厘米、宽6.8厘米是馆藏记录给出的坐标，和今天的观看印象分开。

这些观察只用于理解留青工艺与这件仙人图臂搁，不能据此给其他臂搁归作者或断代。

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