◈ 工艺作品

职贡图漆盒上的树木和云纹，不能全部归为薄螺钿。故宫博物院介绍黑漆嵌螺钿间描金职贡图长方盒时，分别说明树木用壳沙填嵌，卷云用金彩勾出，云中露出的三条龙首又用细壳沙镶嵌；山峦则记作浑金。薄螺钿与壳沙都取材于贝壳，但前者是裁切成的薄片，后者是磨成...

乔林款竹根雕兰亭修禊图笔筒把密集人物组织在建筑、崖岸和林木之间。故宫的介绍同时指出两项特征：纹饰层层下剔，形成去地高浮雕效果；六十余人物三五成组，分布在建筑内及崖岸上。前一项说明表面高低层次，后一项说明画面的分组安排，二者共同帮助读者理解小...

故宫剔红石榴花圆盘红色花纹之间显露的黄色，馆方称为“黄漆素地”，属于这件器物的装饰描述。它说明黄漆作为底色，与上方朱漆花纹配合，不能仅因看到黄色便判断为漆层脱落、露出胎骨。理解这个名称，先要区分底地与器胎：底地是衬托纹饰的部分，器胎则是承载...

笔筒上刻有“三松”二字，不能仅凭这两个字就认定为朱三松亲刻。台北故宫竹雕仕女图笔筒的著录，同时保留了两类信息：作品带有朱稚征竹刻的某些特征，也可能是后人冒名之作。这两个表述并不冲突，前者谈特征相近，后者说明作者归属仍有保留。 先确认说的是哪...

剔犀漆盒上的暗红线，不宜见到就记为擦伤。台北故宫故漆000488N000000000剔犀云纹盒的著录，明确把暗红线写在漆层描述中：盒盖有五道，盒身有六道。因此，本件记录中的色线首先是漆层信息。但这段著录也不能反过来证明整件毫无损伤，色层特征...

明代家具中已有可以折叠的床，故宫的黄花梨木折床就是一个具体例子。它的馆藏号为新00139482，高48厘米、长207厘米、宽105厘米，床身大边分为两节，以合页连接；腿足也有相应活动结构。理解“可以折叠”，不能只盯着一个合页，还要分别看床身...

黑漆笔筒上出现竹质纹饰，不代表整件就是一段竹筒雕成的。故宫藏清代黑漆镶文竹人物纹方笔筒，馆藏号故00111535，高14厘米、口径12.4厘米；通体髹黑光漆，外壁用文竹镶嵌人物纹，四角下另设象牙足。这里应分清表面、装饰与部件：黑漆是表面处理...

这件剔红观瀑图圆盒并非“永乐制”与“乾隆题”互相否定。故宫博物院著录中，文物号故00107800，馆方归为明永乐时期作品；盒内有乾隆丙申仲春御题诗，底心有乾隆御玩印，足内为大明永乐年制款。更合理的读法是时间层次叠加：明代制作，清代后加题诗与...

“竹雕笔筒”不一定全是竹，因为器名通常概括主体材质与主要工艺，不等于逐件材料清单。故宫博物院藏竹雕骑士图笔筒的资料中，筒身以竹材浅浮雕骑士，底部却嵌牛角质底，并有三矮足。读这类资料应把主体、底部、足部分开看。本文只讨论该件已核对部件资料，不...

不能。故宫博物院藏页面名称为“黄花梨木圈椅”，时代栏目标为明代，属生活用具类；这些信息只对应其展示的那件馆藏对象。另一把椅子即使名称相同或外形相近，也不能由这个页面名称自动获得材料、年代或归属上的证明。馆藏页面的价值，在于标示一件具体器物，...